助航生活常识网导语：怎样才干写好一篇我的心里独白，这就需求搜集拾掇更多的材料和文献，欢迎阅览由好用日子网拾掇的十篇范文，供你学习。
篇1
我，一个单独一人在旮旯里哭泣的我
我，一个小丑一般的我，
心里很清楚怎样样心里的孤僻也不会消除
但依旧奢求我是会被眷顾的一个，
有一天阳光会照到我的身上
让我感遭到温暖，高兴
让我的心灵得到一丝的安慰
不知这是不是奢求
或许注定要一个人走下去
篇2
一、“心里独白”和“心里视象”是舞台判其他两个支柱。
1、“心里独白”简略地说便是“心里的话”,也能够说是“一种主意”或“一个主意”的言语化。人在思维判别时,心里是充满着思维活动的,即所谓的“心里独白”。在扮演中安排好心里独白,能够协助艺人进行精确的判别。
――安排心里独白时,力求精确
艺人在剖析剧本,编撰“人物自传”时,人物的思维头绪、人物性情、贯穿行为线等,都已尽心中有数了。在详细施行每个行为时,有必要依据人物的性情,剖析他对待这个工作或这个人会是什么样的心境,这个行为的意图是什么,会想些什么办法来拟定相对精确的心里独白。在《阿称石》中,我扮演寡妇莲嫂,每年的鬼节都要到河滨来放“河灯”,以标明对老公的思念。祭拜了“老公”,放了河灯今后,预备回家了,这时她的心里独白是什么呢?排练时我设定的心里独白是:“你这早死鬼,你害得我好苦啊!”这段独白也契合规定情境和人物心态,心境也很饱满。可是当我忧心如焚、步履艰难地迈上了一级又一级石阶时,扮演节奏显得磨蹭。导演看了后提示我:这样演契合这个人物的性情吗?是呀!一个熬过多少磨难,为生计挣扎了多年的刚烈寡妇,她早已习气了没有男人的日子,更何况这或许是第七次第八次放河灯了。她此时不会那么想,也就不会有那样的心里独白,后来我选用了“死鬼,没有你我也活得很安闲”的心里独白。所以引出了象例行了一项使命今后的轻松,哼着小调,悠闲地走上了石阶的一连串的形体动作。这样既体现了人物的特性,又有了明显的扮演节奏,在扮演中产生了很激烈的作用。由此可见,在一个行为中,或许有许多心思活动,也能够产生多种“心里独白”,艺人有必要重复揣摩,屡次实践挑选相对精确的心里独白来体现人物的心态和性情。
――安排心里独白时,力求简略精辟
日子中人的思维活动是很杂乱的。舞台上的思维判别遭到时空和扮演节奏的束缚,不可设定过多的心里独白,所以在安排心里独白时,有必要挑选精辟简略的一句话或几个字激起内在情感,促进你的舞台判别,然后增强行为的积极性。我曾看过不少次《刘海砍樵》,很喜爱“大姐”这个人物。其间有一段戏是:众姐妹趁刘海打盹时偷看刘海,胡大姐赶开众姐妹自己却偷看起来,当众姐妹发现后群起而攻之,使大姐堕入问心有愧的为难之中。每次看到这儿时,总觉得能够多点什么。排练这段戏时,我仔细剖析了大姐此时的心态是很杂乱的:一是她很倾慕刘海,但隐秘被戳穿;二是大姐是众姐妹的头,有失面子;三是她不应赶开众姐妹自己却单独偷看。用一句什么样的心里独白来体现这种为难呢?后来我选用了“何得了,穿泡哒”的心里独白,扮演时真的感遭到了那种问心有愧的感觉:全身僵直,两个眼睛成了对子眼,构成一个时刻短的中止。当胡大姐从惊惶与困顿中清醒今后,我的心里独白是“我为什么不能看”,不苟言笑故作镇静地一跃身起来,以大姐的身份,领导者的气势把众姐妹哄下台去。这样就比只单纯地扮演“羞死人了”较深化,然后得到了长辈同行的共同赞赏。
――接受对手的心里独白,促进有机沟通
艺人在台上讲的是台词,扮演的是潜台词,悉数形体动作传达的是心里独白,整个扮演中艺人简直是在不间断的心里独白中行为。在与对手沟通中,除了精确表达自己的潜台词和心里独白,还要能了解和接受对手给予自己的心里独白。从台词的视点来说除了研讨自己的台词,表达潜台词的意思,还应该研讨对手的台词,丰厚自己的心里独白。
2、“心里视象”便是心里看到的形象。比方在看小说时,作者以文字描绘的一个场景或许一个人的形象,经过幻想在心里所呈现的一个立体形象,这便是心里现象。
――幻想要详细才干产生清楚的心里视象。
扮演中艺人必定要经过幻想在脑海中呈现清楚的图画。比方郭建光的一句唱词“朝霞映在阳澄湖上”。在演唱时你的心里必定要看到“一泓安静的湖水,天边有轮硕大的红太阳,阳光照在湖面上金波泛动”的夸姣现象,这样的美景使你感到心旷神怡。而这种情感也会在你的眼里反映出来,在你的动态里流露出来,然后又调动了观众的幻想,产生相同夸姣现象的心里视象。
――“心里视象”能够激起内在情感
人们常说“触景生情”,日子中看到的阅历的景象是实实在在的,但舞台上产生的景象却是假定的。艺人能够从心里视象中感遭到“感同身受”的感觉,然后取得激起内在情感的推动力。斯坦尼斯拉夫斯基所说的“心境回想”指日子中人各种心境的体会式回想,这种“心境回想”首先是从心里视象的回想开端的。即所谓只要“触景”才干“生情”,这个“景”便是心里视象。
――“心里视象”有必要招之即来
日子中呈现的心里视象经常是时隐时现的,在舞台上要想立刻有剧情相印的心里视象,的确是非常困难的。所以艺人有必要留心日子的堆集,平常调查日子时留心各种场合,景象以及自身阅历的情感改变,并把它们收入到回想的宝库里。在描绘人物时,就能够回想起来相似剧情的景象来。
二、真听、真看、真想(感触)是产生舞台判其他最好办法。
篇3
人物描绘是写作中最常见的一种写作办法。想要成功地进行人物描绘，需求注重调查与发现。想要描绘出生动的人物形象，需求多种办法，心思描绘时不可或缺的一种描绘办法。心思是人物心里的活动，是无声的言语。人物心里国际，指人物心里的喜、哀、乐、忧伤、犹疑、妒忌、神往等杂乱的爱情。在写人的文章中，恰当地描绘人物心思，能够更有用地描绘人物，杰出中心思维。
在实践的写作中，常常会呈现一笔带过的心思描绘。如“语文课开端了，这节课讲评试卷。在拿到试卷之前，我严重得要命，就怕自己考得欠好。试卷拿到手，我一看不及格，很是哀痛。”这段话简略地说了自己的心境是“严重得要命”和“很是哀痛”，心思描绘过于大略笼统，没能翔实地描绘出逼真的心里感触。读者读完之后也无法产生共识，究竟是怎样严重？哀痛程度又是怎样？咱们并不知晓。假如要使读者产生共识，就有必要对人物的心思进行详细地描绘。那么怎样进行详细的心思描绘呢？常见的心思描绘办法分为直接描绘和直接描绘。
一、直接描绘，便是直接描绘自己的心里改变。首要又可分红三种：心里独白、错觉描绘和感觉描绘。
1、心里独白。心里独白，便是自己对自己讲的无声的话。小学生写作，大多选用榜首人称,“我”或“咱们”，选用这种人称作文，就不能用“他想”的方法来写人物的心思活动，由于“我”不可能钻到他人的脑子里去看。人在不同的心思状况下会对自己讲不同的话，反映人物不同的心思状况。把特定状况下自己对自己讲的话翔实地描绘下来就能生动地体现出人物的心思，也便是心里独白。一般情况下，心里独白要加上“想”、“心说”等提示语。例如要描绘上个比如中那位同学的严重心思就能够这样写：我不停地在心里想念：“阿弥陀佛，天主啊，保佑我吧！我再也不玩手机，不看电脑，不打游戏机了。唉！都怪我自己，考试前还不仔细温习，还趁爸爸妈妈不留心悄然玩手机。教师啊，求你大发慈悲让我及格啊，我今后上课必定好好听讲，求您了！”经过心里独白，把一个严重等待着发试卷的“我”的形象栩栩如生，也能够使读者更好地感遭到我的心境。再例如《贫民》中安娜的心思活动：她忐忑不安地想∶“他会说什么呢？这是闹着玩的吗？自己的五个孩子现已够他受的了……是他来啦？……不，还没来！……为什么把他们抱过来啊？……他会揍我的！那也活该，我作茧自缚……揍我一顿也好！”经过心里独白，把安娜其时的状况写得非常详细，也能够从中看出安娜的仁慈，体现人物质量，丰厚人物形象。这一办法也是进行心思描绘最常用的办法。
2、错觉描绘。错觉是反映人物心思的一种特别而又新颖的体现办法。它常常是一种没有有过，却或许呈现的日子现象的形象体现。“好像看到”“好像听到”“好像在说”都是这种办法中常用的词语。人在超越正常心境的范围内，眼前或耳边会有虚幻的画面或动态，把这些详细地描绘下来，就能非常精确地体现人物的心里国际。例好像以上文等待着发试卷而过度严重的“我”，由于过度严重：“我好像看见满试卷鲜红的叉组成一张巨大的网向我卷来，使我不得动弹，不能呼吸。我又好像看到了教师满面的怒容，好像听到了爸爸妈妈哀痛的叹息声和旁人的嘲笑声。动态压得我喘不过气来，我快要不能动弹了。”经过错觉描绘，“我”的严重愈加详细了，也使读者愈加感同身受。
3、感觉描绘。经过直接描绘在特定环境下的心思状况，直观地让读者去感触作者其时的心境，体会会愈加深化。持续上述的比如，假如咱们能够持续写下去，这时发卷的同学向我走来了，我的心“扑通”、“扑通”跳得飞快，眼睛紧盯着同学手中的卷子。他走到我的跟前停了下来，我的心“呼”的一下吊到了喉咙眼，呼吸也好像中止了，血液“哗”全涌到脑门上。经过这样的心思描绘，读者也跟着“我”同呼吸，共命运。这是成功的心思描绘，让读者能够最大程度上去感触“我”的心境。
二、直接描绘。直接描绘能够开门见山地反映作者的心思改变，假如能够凭借言语、神态、动作反响心里的的改变和经过环境描绘去直接反映人物心境改变，也会使人物形象愈加饱满。
1、用神态、言语、动作反映心里的改变。人的心境，能够经过言语、神态中体现出来。言语、行为是心思的外在体现方法，人物的心思经过言语行为向外界传达。经过捉住人的形状的改变来刻划心思活动，不失为一种高超的写作办法。例如：试卷静静地反躺在桌上。我用有点哆嗦的手去掀试卷，一个鲜红的“4”字映入我的眼皮，我的手一抖，试卷又合上了。我一咬牙，把手伸到试卷底下，用力一翻，跟着“啪”的一声，我看到了我的分数――48，不幸的“48”，我“唉”的一声便瘫在了桌上。
篇4
关键词：认识流 艺术风格 了解
Abstract：The great work of Ulysses has been famous for its being of great recondite. It is a representative work of the Stream of consciousness. This paper would like to appreciate it through the analysis of the Chinese version., verifying its maintaining the style of the original and the correct understanding.Discussion is also provided as to some improper expressions in the translation.
Key words：Stream of consciousness; style; understanding
国际闻名的出书社“蓝登书屋”在90年代从前作过一次评选活动，即选出本世纪100 部最佳英语文学著作，成果爱尔兰小说家詹姆斯・乔伊斯的《尤利西斯》荣登榜首。《尤利西斯》将绵长的时刻和巨大的空间浓缩到1904年都柏林一天的日子中。以极为简略的情节和时空跨度，体现最深沉广大的认识流内在，覆盖了都柏林日子的每一个周围面。哲学，前史，政治，心思学都有所触及，被谈论者称为现代社会的百科全书，一本“现代派的圣经”。
尤利西斯，即荷马史诗《奥德赛》中的英豪奥德修斯。乔伊斯以它命名，反映了他的著作在人物，情节和结构上于荷马神话故事的对应联系。乔伊斯以为，在体现对日子和人生的探究方面，《奥德赛》是悉数西方文学的源头和柱石。小说取名《尤利西斯》标明本书和《奥德赛》相同，也是一部史诗，可是是记载现代人的史诗。 它以借古讽今的方法所要体现的，恰恰是现代社会的悉数日子和悉数前史,也是其时西方社会品德与精神文明的深化描绘。
《尤利西斯》能够说代表了认识流文学的顶峰，又是榜首部非英豪主义文学的创造，他为现代文学拓荒了一条新的开展路途，然后无可争辩地成为20世纪最巨大的英语文学著作。
乔伊斯在写作《尤利西斯》的技巧上做了许多引人留心的斗胆立异。作者运用不同色彩的言语和体现方法描绘不同的人物和场景。特别值得一提的是：“认识流”方法的运用。如：乔伊斯为了体现莫莉的心思活动，用了很大篇幅写她的心里独白，不分阶段，没有任何标点符号，充沛体现了人物的认识在天然活动。但由于它的不流通难明,以至于我国闻名的作家和翻译家萧乾先生在40年代就将其称为“天书”,后来和夫人文洁若一同把它翻译成中文，于1994年4月由译林出书社出书。《尤利西斯》译著还有人民文学出书社同年9月出书的金堤译著。《尤利西斯》的两个中译著的面世，可谓20世纪90年代我国文坛和译界的一大盛世。湖南人民出书社出书的译著《现代小说中的认识流》，译者程爱民、王正文在文中也提及了部分该文的翻译。正是由于翻译家们的辛勤尽力，我国人总算能够看到了汉译著的《尤利西斯》。让还无法领略到《尤利西斯》原文的奇特与精巧的大多数我国人，至少在汉译著的《尤利西斯》里，感遭到了现代汉语美丽的或许性。现就此几译文试做剖析。
一、原著艺术风格的体现
乔伊斯笔下的人物有许多独白，且断断续续，或叙或吟，令人读之短气。这是典型的认识流叙事方法，它一反成法，即有起、有结、有呼、有应、有提掇、有过脉、有顿拙、有勾勒，词不全而文圆，语不连而意接。从美学观念而言，乔伊斯的妙处，正在于“入不言兮出不辞”。其笔下的心里独白之美，真所谓“然言止而意不尽者尤佳，意处处而言不到，言尽处意不尽”。
《尤利西斯》中，作者不作为中介向读者提出“他说”、“他想”之类的引导词，或作出任何解说、论说和评判性的阐明，而是将认识直接展示出来，既无假定的听众，又不是针对读者，这种直接心里独白的典型比如，可见于该书的毕竟，描绘莫莉；布鲁姆躺在床上的一段心里独白。如：
Yes because he never did a thing like that before as ask to get his breakfast in bed with a couple of eggs since the City Arms hotel when he used to be pretending to be laid up with a sick voice doing his highness to make himself interesting to that old faggot Mrs Riordan that he thought he had a great leg of and she never left us a farthing all for masses for herself and her soul greatest miser ever was actually afraid to lay out 4d for her methylated spirit telling me all her ailments she had too much old chat …(Ulysses,871)
这是一段典型的直接心里独白，但其间搀杂了“he”和“she”屡次，足见乔伊斯笔下的直接心里独白与直接心里独白有时是彼此交融，交相为用的。试看以下三种译文：
金堤译,下称金译：真的由于他自从脱离城标饭馆今后还历来没有这样过要在床上吃早饭还要两个鸡蛋那阵子他常躺在床上装病说起话来都是病恹恹的贵族声调都是为了哄那个一捆干柴似的老太太他自以为把她拢络住了谁知他一文小钱也没有给咱们把她的钱通通交给人家为她自己和她的魂灵做了弥撒了全国最抠门儿的守财奴连自己喝的搀假醇假酒都舍不得花那四便士老跟我叨叨。
萧乾、文洁若译,下称萧、文译：对了由于他历来也没那么做过 让把带两个鸡蛋的早餐送到他床上去吃 自打在市徽饭馆就没这么过 那阵子他常在床上装病 嗓音病病囊囊 摆出一副亲王气派 好赢得那个干瘦老太婆的欢心 他自以为老太婆会听他支配呢 可她一个铜板也没给咱留下 全都先献给了弥撒 为她自己和她的魂灵 简直是天底下头一号抠门鬼 连为自己喝的那杯搀了酒精的酒都怕掏四便士 净对我讲她害的这个病那个病 没完没了的唠叨。
程爱民、王正文译：是的他以往从未干这种事让人把早饭送到床上来还要几个鸡蛋从住在“城中之臂”旅馆那时起他总装出卧病不起的姿态说起话来也精疲力竭的把他当殿下侍侯想引起那干柴似的老女人里奥尔丹太太对他的爱好他想他比她跑得快得多而那女人却没留一个小钱给咱们全部的钱都为她自己的魂灵做弥撒花掉了十足的吝啬鬼素日里连花四个便士买点用甲醇变性的酒精都舍不得一天到晚总是向我讲述她的小毛病。
此段中的几行文字，作者旨在体现主人公不连贯的飘流着的认识，而不是一种详细思维，文中的“他”指何许人，作者未做阐明，更未做任何谈论，换言之，作者已“引退”，未做“介入”。三位译者在翻译的进程傍边，也没有做任何阐明、阐释、和谈论，都体现出了认识流小说中改变莫测的人物心思要素，其间直接心里独白与直接心里独白时而你中有我，我中有你，彼此为用，错落有致。就文学翻译的实质，鲁迅早在《“题不决”草》一文中说：“但凡翻译，有必要兼顾着双面，一当然力求其解，二则保存着原作的丰姿”。在译文中，不难看出译者一向尽力做到“保存着原作的丰姿”。但细读之下，不难觉查到原文中许多词语，不同译者的审美情味和审美规范迥然有别，了解也稍有不同，如：sick voice 三者别离译为“病恹恹”、“嗓音病病囊囊”、“精疲力竭”。金译的“病恹恹”与后边的贵人声调相调配，明显颇具雕凿之功；萧、文译“嗓音病病囊囊”则显有点做作，程、王译“精疲力竭”则显较天然。这以后的“doing his highness”，金译“贵人声调”较为逼真，萧、文译“摆出一副亲王气派”也很形象，但程、王译“把他当殿下侍侯”与前后连接起来时令人感到有失偏颇。
由此可见，认识流小说注重人物的心里实在，现代小说的作者在人物描绘中，拿手让人物经过认识流以人物自己的言语――心里独白来传达人物自身的性情特征，译者再现这些人物时，尤应尽量体现人物言语性情美学特征,应对人物的性情作出正确的审美判别，必定什么人物说什么话，以求“说一人肖一人，勿使相同”。
二、对原文的了解和传达
翻译进程首要包含了解和表达。表达仅仅翻译的毕竟成果，而作为产生这一成果的操作进程中的了解才是起决定作用的环节。能够说，表达的不恰当在必定程度上也是了解的不透彻的成果。奈达曾指出，“翻译中的大多数过错好像都是源于对源语文本了解的不彻底。”乔治，斯坦纳,George Steiner也曾提出一个重要的翻译观念：“了解也是翻译”，及翻译不限于不同言语之间，而且包含一种言语之内的了解。我国古代文言文的今译，实践上也是翻译，今人读古书也如此。以此推衍，一个译者读一本“天书”似的小说，例如乔伊斯的《尤利西斯》，一如今人读古书，乃至由于文明的差异，了解此书的难度只要过之而无不及。至于一个译者，其首务是怎样了解它，即“破译”其间乱七八糟、残缺不全的句式、变异不流通的语意、紊乱不胜的认识，否则无法进行翻译。事实证明，要实在了解认识流小说很难，特别像《尤利西斯》这样的著作。难怪有“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的说法了。
请看下列比如：
A kidney oozed bloodgouts on the willowpatterned dish: the last. He stood by the nextdoor girl at the counter. Would she buy it oo, calling the items from a flip in her hand. Chapped: washing sausages. And a pound and a half of Denny’s sausages. His eyes rested on her vigorous hips. Woods his name is. Wonder what he does. Wife is oldish. New blood. No followers allowed. Strong pair of arms. Whacking a carpet on the clothesline. She does whack it, by George. The way her crooked shirt swings at each whack.(Ulysses,70)
金译：在一个杨柳把戏的盘子里，有一只还在渗血的腰子：毕竟一只了。近邻的姑娘站在货台前，他就站在她周围。他会不会也买腰子？他正照着手上的纸条念要买的东西。皮肤糙了，洗刷苏打。还要一镑半丹尼腊肠。他的目光落到了她的强健的臀部上。那一家姓伍兹。不知道是干什么的。妻子老了一些。新鲜血液。不许人追。臂膀很有劲。抽打着搭在晾衣绳上的地毯。她可是真抽，乖乖。抽一下，歪着的裙子就摆一下。
萧、文译：一副腰子在柳叶斑纹的盘子上渗出黏糊糊的血：这是毕竟的一副了。他朝货台走去，排在街坊的女仆后边。她念着手里那片纸上的项目。也买腰子吗？她的手都皱了。是洗东西时使碱使的吧。要一镑半丹尼腊肠。他的视野落在她那健壮的臀部上。她的主人姓伍兹。也不晓得他都干了些什么名堂。他老婆现已上岁数了。这是芳华的血液。可不许人跟在后边。她有着一双健壮的臂膀，嘭嘭地敲打搭在晾衣绳上的地毯。哎呀，她拍着可真猛，跟着敲打，她那歪歪拧拧的裙子就摆来摆去。
本段起句的两句，彻底是作者自己的叙说，而不是Bloom 自己的心里活动。第三句Wife is oldish，好像是作者的叙说文字，但又或许是Bloom想到女主人而发。在心里独白中，作者的介入办法，往往是难以察觉到的，由于作者的言语与人物言语已融为一体，即便最仔细的读者也难以区别，孰为作者言语，孰为人物言语。因而，在这段客观叙说和心里独白并排运用中，关于译者而言，是一个了解与翻译的难题：毕竟第三人称和第三人称呼的话别离出自谁之口，该怎样把握人物的言语和特性特征。在两译文中，如：“Wife is oldish. New blood . Now followers allowed.”金译为“妻子老了一些。新鲜血液。不许人追”，遵从了原作的风格，与原文之精简文本相符，把自在联想空间留给了读者。萧、文译为“他老婆现已上岁数了。这是芳华的血液。可不许人跟在后边”。由此可见，萧、文译的了解与前者大致相同，仅仅考虑了读者的要素，加了比如“他”、“现已”、“这”、“可不许”等词，以协助读者更好地了解原文。其他，关于“Wonder what he does”，两者也有不同了解，别离译为“不知道是干什么的”和“也不晓得他都干了些什么名堂”。相比之下，后者显得更入情入理。
让咱们看下一个比如，看译者怎样了解原文并把它传达给读者的。
Dead side of the street this. Dull business by day, land agents, temperance hotel, Falconer’s railway guide, civil service college, Gill’s catholic club, the industrious blind. Why? Some reason. Sun or wind. At night too. Chummies and slaveys. Under the patronage of the late Father Mathew. Foundation stone for Parnell. Breakdown. Heart. (Ulysses,119)
金译：这半边是死的，这条街。白日景况惨淡：地产人、无酒旅馆、福尔克纳铁路游览攻略、公务员预备校园、吉尔书局、天主教沙龙、瞎子习艺所。为什么呢？总有点原因吧。太阳，或许是风。晚上也冷冷清清。打零工的，当女仆的。在已故的马修神父的保护下。帕内尔留念碑柱石。衰竭。心脏。
萧、文译：街的这半边暮气沉沉。就连白日，生意也是惨淡的：土地经纪人，戒酒饭馆，福尔克纳铁路问讯处，文职人员培训所，吉尔书店，天主教沙龙、瞎子习艺所。这是怎样回事呢？横竖有个原因。不是太阳便是风的原因。晚上也仍是这样。只要一些扫烟囱的和作粗活的女佣。在已故的马修神父的保护下。巴涅尔留念碑的柱石。衰竭。心脏。
原文中无一完好的语句，作者给读者的仅仅许多名词性的词组，其间不运用任何连词，方法上彻底并排，而且言语单位无语法联系。两译各凭自己的幻想，凭自己的了解，进行了审美判别。且瑕不蔽瑜，各有千秋。前半部两译者都为原文作了许多敷色，金译仍追配原文，”如“这半边是死的，这条街”， 力摹原文，乃至包含句型。萧、文译则妄图进行整理，使其逻辑化或清楚化，如“街的这半边暮气沉沉。就连白日，生意也是惨淡的。”比照之下，金译增色过多，给人以阐释过度之嫌，有负担感。如将“Sun or wind. At night too”译为“太阳，或许是风。晚上也冷冷清清。”后句中的四字词大可不必，一如原文。萧、文译则尽量使句与句、句与字之间逻辑化，如“这是怎样回事呢？横竖有个原因。不是太阳便是风的原因。”但此为译者自己的言语，因而，好像有译之过度之嫌。
请看下一例：
…and then I asked him with my eyes to ask again yes and then he asked me would I yes to say yes my mountain flower and first I put my arms round him yes and drew him down to me so he could feel my breasts all perfume yes and his heart was going like mad and yes I said yes I will yes. (Ulysses,933)
萧、文译：所以我递个眼色要他再向我求一回 所以他问我乐意吗 对啦 说声好吧 我的山花 所以我先伸出臂膀楼住他 对啦 而且把他往下拽 让他紧贴着我 这样他就能感触到我那对香气袭人的啦 对啦 他那颗心啊 如醉如狂 所以我说 好吧 我乐意 好吧
金译：所以我用目光叫他再求一次真的所以他又问我乐意不乐意真的你就说乐意吧我的山花我呢先伸出两手搂住了他真的然后拉他俯身下来让他的胸膛贴住我的芳香扑鼻真的他的心在狂跳然后真的我才开口容许乐意我乐意真的
这是《尤利西斯》毕竟一章的毕竟一句。这整个的一章，无标点，无任何方法上的中止，连成一体，趁热打铁。它所要体现的是人的心里的实在国际，人的活动的连绵情感，也是最能体现认识流的风格特色。两译文均逼真达意，另人叹服。读起来跟原文相同朗朗上口，情意连绵，神韵无量。此句意图最深的一词“yes”，在句中重复呈现，意蕴有浅至深，层层推动。萧、文译依据译者个人的了解译为“对了”、“好吧”，显得较为灵敏，只可惜作者给它进行断句，无异于加上了标点，使它偏离了原文的方法风格，又不大契合汉语习气，俨然弄巧成拙。相比之下，金译把它译为“真的”，而且全文一向究竟行云流水，毫无僵硬之感，使译文读者得到了与原文读者简直平等的感触。
综上所述，笔者拥护以下观念：萧、文译文笔灵通流通，犹如行云流水，契合译入语的表达习气，发挥了汉语的优势，文学气味稠密，可读性强。其他，侧重于读者对译文的了解。但有时阐释过度，束缚了读者的自在联想，脱离了原作的风格。而金译好像自始至终都受着“读者等效”论的左右，尽管了解比较精确，但往往表达欠安，精确有时就变为无效了。又正由于译者的了解深化，所以，在许多奇妙之处，较好地在方法与内容方面再现了作者的风格。总归，两家译文，瑕不蔽瑜，交相辉映，各有千秋，可谓模范。
参考文献：
[1]刘大魁：《论文偶记》，人民文学出书社，1998。
[2]金堤译：《尤利西斯》，人民文学出书社，1994。
[3]萧 乾、文洁若译：《尤利西斯》，译林出书社，1994。
[4]程爱民、王正文译：《现代小说中的认识流》，湖南人民出书社，1987。
[5]谢天振、查明建：《我国现代翻译文学史》，上海外语教育出书社，2004。
[6]Nida.E, Language ,Culture and Translating, 上海外语教育出书社,1994
[7]George Steiner，After Babel，上海外语教育出书社，2001
篇5
在写人记事的文章中，细节描绘必不可少，而心思活动便是细节描绘中重要的一部分。心思活动有如人物无声的言语，它能够把人物杂乱的思维、爱情等直接体现出来，有助于咱们了解人物的特性特征。
【技法辅导】
写好心思活动，能够从以下几个方面下手：
一、学会运用心里独白。所谓心里独白，便是人物将某种环境下的心里主意，喃喃自语地说出来。在不同的天然环境或社会环境中，一个人往往会喃喃自语。如满分作文《打造蓝天》中的片段：
那天我和他争得面红耳赤，毕竟不欢而散，各自回到睡房。不知道现在他怎样样了，碰上这样的气候，衰弱的他会不会伤风？他总喜爱在病中逞强，不知道这次怎样样？想着曾经的寸步不离，吃饭时两只碗总是并排在一同；想着曾经在一同嬉闹，从没有红过脸，而这次却呈现了这种局势，可分明是他做错完事啊！唉，我应该对他耐性点，为什么非要吵呢？
看，当文中的“我”和他吵架后，“我”的忧虑与自责都是经过“我”的喃喃自语表达出来的，片段将一个初中生的心里的实在、真诚呈现了出来。
一般来说，心里独白之前能够加上比如“想”“心里说”等提示语。
二、学会运用错觉心思。错觉心思指的是人在特定的环境中由于严重、惊骇、振奋等产生的心思活动。如满分作文《我最好的朋友》中的片段：
每逢夜深人静，伏案疾书遇到难题时，我想过要抛弃，可是耳畔好像又想起了爷爷的话：“爷爷相信你必定行！”所以，我从头振奋精神，又开端新的学习征程……
在“我”的错觉中，爷爷的一句鼓舞居然让“我”振奋精神，从周围面体现了爷爷对“我”的关爱。人在特定的环境下，耳边或眼前会呈现虚幻的画面或动态，将这些内容描绘出来，便是人物其时心里活动最实在的描绘。
三、学会运用细节心思交叉。细节心思交叉指的是在特定环境下，人所产生的杂乱的心思动摇或情感动摇。如高晓声的《陈奂生上城》中的一段：
推开房间，看看照出人影的地板，又站住犹疑：“脱不脱鞋？”一转念，忿忿想道：“出了五块钱呢！”再也不怕弄脏，大模大样走了进去，往绷簧太师椅上一坐：“管它，坐瘪了不关我事，出了五元钱呢。”
主人公陈奂生由于花了五元钱的大价钱，所以随意蹂躏招待所的东西，充沛体现了他的自私和狭窄。作者运用了细节心思交叉，将陈奂生从“犹疑”到“大模大样”的心态呈现了出来。运用细节心思交叉对人物的心思进行描绘，进行剖析和点评，既能够体现人物此时此地的心思活动，又能归纳人物一段时刻内的心思改变。
【范文示例一】
天然生成惧怕
柯馨茹
“宝物，快来帮助！”爸爸的大嗓门从厨房里传了出来。
“哦！”正待在房间里抱着书本用力“啃”的我赶忙容许。
“把废物袋送楼下去。”爸爸顺手递给我一个大大的黑色塑料袋。什么？听了这话，要不是靠着厨房门，我都差点被吓晕曩昔了。别看我大白日生龙活虎，就像景阳冈上的武松似的，可一到晚上，必定是大门不出二门不迈，乖乖在家待着做淑女。
“唔……唔……”我用力挤着眼眶，想挤出两滴“哀痛泪”。唉！可这不争气的眼泪呀，该来时竟不知跑哪儿去了，真是太不给我露脸了。
“怕呀？那就别去了。”爸爸窃笑着对我说。
“谁怕呀！”糟糕啦，想捂嘴都来不及了！这才发现，本来我还有这么个“长处”，嘴巴的反响竟比脑袋快。咳！我不甘愿地穿上鞋子，提起废物袋，磨磨蹭蹭地出了门。
黑洞洞的楼道里，安静得可怕。为了避免那怦怦乱跳的心蹦出来，我把手按在胸口，然后，踮起脚，轻轻地往楼下走。越往下走，楼道越黑。“太可怕了，太可怕了……”眼前黑漆漆的一片，关于我这个幻想力丰厚的人可真是要了命了。我浑身上下直冒盗汗，连鸡皮疙瘩也都紧急集合了。
欠好！转角那儿立着一个巨大的“怪物”，就像一个穿黑衣的“鬼影儿”……我赶忙闭上眼睛，心里直嘀咕：“完了，完了，要小命了，咋办？咋办？”情急之下我一扬手，猛地将满满一袋废物狠狠地扔了曩昔。
只听“啪”的一动态，半响没了动态。我使了好大的劲儿，兴起一点点勇气，将眼睛打开一条缝，“啊……”走道里灯火通明，声控灯？晕！瞧把自己给吓的，我连走道里有声控灯这事儿都给忘了。
借着亮堂的灯火，看看被我砸在转角的废物，我……我……我一回身，借着灯火还没平息的时间，一溜烟儿地往楼上奔去。呵！那速度，估量连美洲豹也未必能赶得上。废物等明日再拾掇吧，先保住小命要紧！
总算到家了！我累得跟停滞的鱼儿相同，只要张着嘴巴喘气的份儿了。这哪是去扔废物呀，简直是去玩命。正要叫门，不可！不可！我这难堪样儿，准让爸爸笑掉大牙，怎样说也这么大个人了，说出去多丢人呀。嗯！先定定神，我把已说到喉咙眼儿的心渐渐地平复下来，再清清喉咙，假装无比轻松地大叫一声：
“我回来了……”
嘿！那情势，如王者归来。
点评
作者将天亮之后扔废物一事写得饶有风趣，让咱们读来哑然失笑，这得益于很多的心思描绘，如：当爸爸让“我”扔废物时，“我”怕天亮的惧怕心思经过心里独白的方法体现得酣畅淋漓。
【范文示例二】
夜，静悄然
叶倩
“嘭！”沉重的带门声搀杂着不满，好像在向我宣战。孩子她爸靠在床背上深深地叹了口气。纵使心中有千万个冤枉，在这个寒夜里，我也只能在漆黑里沉默不语。只由于，我是孩子的后妈。
床边均匀的鼾声在空荡的房间里像钟声般回荡着，我辗转反侧难以入眠。近邻房间的灯还亮着，我知道，这是她――那个不幸而又倔犟的孩子的习气，她惧怕黑夜。此时，她睡着了吗？她是否会为方才与我的“战役”作“总结”？唉！我也不想这样的。
一缕风从窗外悄然溜进来，幽静中传来几动态动，是什么动态？我打了个寒战，忍不住掖了掖被子。动态好像是从她那儿传来的，不会是她在咳嗽吧？怎样回事？动态怎样越来越频频了，孩子，你伤风了吗？
披衣起床，站在这扇门前，我却不知道是否该推开它，里边的悉数对我来说太陌生了，只因门上那张扎眼的纸条：闲人勿进。一阵凉风吹来，纸条簌簌作响，像在提示我，这个房间并不欢迎我。
该不应进去呢？房间里的动态好像在拼命压抑着，我的心也跟着压抑着，5秒，10秒，15秒……再也容不得多想了，孩子的身体要紧。
我颤颤而坚定地推开门，被褥的概括告诉我，她冷得缩成一团。一阵凉风直往我身子里灌，好冷！唉！这孩子，这么大的人，晚上睡觉连窗户都忘了关，真让人忧虑。
咦！孩子肩头的被子好像快滑落了，我得帮她掖好，否则又得受凉了。唉！方才她必定哭过，否则枕头也不会这样湿……她的眼睫毛在颤抖，或许，她还没有睡着，她仅仅用她最可怕却又最无助的办法来抵抗我。一向以来，她在我面前都很倔犟，而实践上，她很软弱，她也很期望有人关怀她。
轻轻地掩上门，我的心比方才安静了许多。透过窗子射进来的几束银色的月光，使这个夜晚显得很静很静。
“孩子，做个好梦！”我回身对着缩在被窝里的我的女儿说。
篇6
我一向以为，疯子其实并不疯，只不过是厌恶了人世的傲慢与虚伪，把自己禁闭在一个人的心里独白里，游戏的面临人是人非。这是，总会让我想起那个故事——
一个人在高山之巅抓回一只幼鹰养在鸡笼里，幼鹰与鸡一同啄食，嬉戏和歇息。长大之后却没有了飞翔于天的期望。这时分总会暗暗推测幼鹰是否把自己禁闭在一个人的心里独白里，从最开端的挣扎到后来的无所谓了，无所谓禁闭，无所谓闲适，无所谓世事的狭小，还有什么能够放在他的心上，去记忆犹新呢？
当阳光跳跃进窗户时，我总是将自己比方成那一只幼鹰，总是觉得自己日子在阳光很少的当地，只能远远看见阳光炙热的焚烧在城市上空，自己却只能蛰伏在某个旮旯。
我不知道这几年我究竟阅历了多少哀痛，才会使翻滚在心中的忧伤渐渐发酵，无处分散，毕竟占有整个国际。就如那只幼鹰被捉之后曾想逃离，想自在到毕竟无力挣扎时改变成波澜不惊的安静，穿越生命好像穿越流水的悲痛。
我记住自己曾经很高兴，能够单纯面临悉数，那时分总是神往小丑，可是后来我才知道，其实他们并不高兴。像我像幼鹰相同带着面具，虚伪的活着，一旦揭下面具，笑靥如花当即变得伤痕累累。
直到学会画画。初三的岁月是不同的，带着混带着疼，岁月逝去。偶然间看家他人画画，那时分学画画学服装设计悄然在心里扎了根发了芽，像一株阳光带来无限温暖。在那之前每晚都会失眠，在大片大片的梦靥落尽的一会儿，总感觉恍然如梦，碰射出无数个光源体，游走在漆黑之中瞬间感遭到白炽灯般激烈的白光，就像被软禁在地下千年的野兽，被骤可是至的白光而刺透了双眼。而那无尽的梦靥毕竟在那抹阳光到来之时打破。
不再把自己比方成幼鹰，才看清楚本来他只知道向命运屈从，它忘记了挣扎的尽力，它抛弃了愿望，让人感到不耻而厌弃。由于绘画，我找到了方针，找到了力气。幼鹰的行为终将我了解人生要奔驰斗争才有期望。
面临窘境，也要想飞翔于天边，遇风雨作奋斗，让疯痛洗髓我的筋骨，让风险锻炼我的毅力：想傲笑于天穹，与命运作抗击，让热情焚烧我的心里，让疏通我的血脉。不想做静卧涧底的石子，随流水飘飘荡荡，趁波逐浪：不想做漂流天边的浮云，随清风摇摇晃晃，无追无随，
人生应当有寻求，指尖穿过的流年带来虚幻的梦，似真似假，似梦似幻，打开双手，左手轻触的右手，流年穿过带着悔过，带着懊悔。
幼鹰若能尽力奋斗，便能漫游天空，未来的路，与风雨奋斗。
篇7
关键词： 《红字》 人物独白 言语剖析
言语剖析,DA已日益引起人们的注重。M.A.K.Halliday的体系功用语法作为言语剖析的一种有用东西，具有可操作性。言语学家以为言语不仅仅社会进程和结构的反映，它一同也构建了社会进程和结构，而言语剖析的首要使命之一就在于透过认识形状等方面的遮盖，在广泛的社会文明日子进程中重现、诠释或解读文本和言语的实在含义。总归，认识形状为社会中各种不同集体的心境供给了认知根底，一同，也促进这些集体到达必定的方针，获取相关的利益。
《红字》是霍桑的代表作，作者将其心里深处清教徒的思维完彻底全地反映在著作中，这本书是美国文学史上划时代的著作。在创造这部著作时，作者有认识地将很多《圣经》的原型“移植”到著作中，文中的3个首要人物代表了亚当、夏娃与撒旦之间敌对的2种原型。在这部著作中，首要人物的独白不在于向旁人供给信息，而在于反映人物在不一同期的心思特征，在经过对自己的提示中，找到自己应该走的路，并在品德束缚下寸步难行的前行。本文用批判言语剖析中的点评手法对《红字》首要人物的心里独白进行批判言语剖析，发掘这部具有宗教标志含义的著作背面的认识形状。
本文接下来介绍点评手法并凭借其对人物心里独白进行深化剖析。
作者或说话者在表达对实际国际中各种事物和工作的观念和心境时，有多种完成手法，其间点评性手法是首要的一种。点评是作者或说话者对实体或出题的观念、心境和情感的体现，换句话说，点评不只停留在言语的表层含义上，而是经过表层含义看深层的认识形状,包含点评者的国际观、人生观和价值观。汤普森,1996以为，“点评是任何语篇含义的中心部分”。因而，对任何语篇人际含义的任何剖析都有必要考虑到点评，由此可见点评在表达语篇人际功用中所发挥的重要作用。由于点评理论调查与价值观密切相关的言语表达，因而对点评的研讨有助于提醒语篇的认识形状。汤普森,1996还以为大部分点评含义是经过词汇挑选来完成的。在这部著作中，点评性词汇的频频呈现与必定社会集体的认识形状有着密切联系，这些点评性词汇的运用促进整部著作产生了思维、情感和心境的共识。接下来，咱们来详细剖析一下首要人物在不一同期的心思特征。
我把这部著作分为3个时期，它们别离是：狱门到小鬼和牧师为榜首个时期，即赏罚与复仇的酝酿时期；医师到怅惘中的牧师为第二个时期，即赎罪与复仇的施行时期；新英格兰的节日到红字的暴露为第三时期，即重生与复仇的完结时期。
榜首时期：赏罚与复仇的酝酿
这个时期共有15段独白，别离来自齐林沃斯、丁梅斯代尔和海丝特。作者在这个时期里很好地引入了故事，他把人物的心里国际描绘得适可而止，点评性词汇的运用让读者直观地看到人物的心思特征。反面人物的复仇，男主人公的怜惜，抑或女主人公的怅惘都得到了完美的描绘。
反面人物齐林沃斯对海丝特的仇视酣畅淋漓地体现在他的心思独白中：
“这样她将成为训戒罪恶的一个标本，直到那个丑陋的字刻在她的墓石上停止。不过，她的罪恶的伴侣没有和她一同站在台上，我总有点不高兴。可是他会被人发觉的！――会被人发觉的！――会被人发觉的！”,“Thus she will be a living sermon against sin，until the ignominious letter be engraved upon her tombstone.It irks me，nevertheless，that the partner of her iniquity should not，at least，stand on the scaffold by her side.But he will be known!――he will be known!――he will be known!”
这段独白运用“标本”、“罪恶”、“丑陋的”、“罪恶的伴侣”这4个点评性词汇，标明晰齐林沃斯在这个时期对人们赏罚海丝特的做法标明附和，也向读者们标明他对海丝特的恨意之深，也暗示了他不满意人们仅仅用一个赤色的A字作为赏罚，他恨不能竭尽世上全部的苦楚来摧残这个女人，让她的罪恶永久得不到摆脱，直到跨进坟墓。从这儿咱们能够看出反面人物的进场带着一种深深的复仇心思，为接下来的复仇施行埋下伏笔。
主人公丁梅斯代尔的心思特征在这个时期体现为对海丝特的怜惜与对自己是否应该承当职责而犹疑，下面来看一下他的独白：
“她不愿说！”,“She will not speak”
“女人的心真是有着惊人的力气和广大！她不愿说！”,“Wondrous strength and generosity of a woman’s heart!She will not speak!”
“惊人的力气”及“广大”的运用，对丁梅斯代尔此时的心思进行了完美的描绘，他对海丝特的赏罚标明怜惜，可是对立的心思使他不知道是否该为她辩解，一方面他惧怕海丝特说出孩子的父亲便是自己，另一方面又不狠心让她一个人接受全部的赏罚。经过这几个词标明晰他对海丝特的敬仰，也暗示了这个时分的他还没有做好赎罪的预备。
作者完美地描绘了这个时期主人公海丝特对自己寻求爱情的行为不被人们了解，且感觉出路未卜的心思特征，以下是她的独白：
“又要遇到什么魔障吗？”,“What evil thing is at hand?”
“魔障”的运用标明晰海丝特现在的心境，她无法了解为什么勇于寻求幸福的自己会遭到如此的赏罚，莫非人世间真的没有所谓的真理么？此时此时，她现已将胸前的红A字抛置于脑后，由于对心灵的赏罚远远大于肉体的赏罚。她好像现已看不到任何光亮，也不知道怎样才干走出心思的阴霾，她把任何行将到来的工作都视为灾祸，不知道何时才干摆脱。
总的来说，榜首个时期为接下来的2个时期行将产生的工作做了衬托，向读者告知了这个时期3个首要人物的心思特征，即齐林沃斯的仇视、丁梅斯代尔的对立及海丝特的苍茫。
第二时期：赎罪与复仇的施行
这个时期共有27段独白，人物的独白向读者展示了他们心思特征的改变，齐林沃斯、丁梅斯代尔与海丝特的心思特征别离从复仇、犹疑与出路未卜改变为惩治、赎罪与重拾期望。
这个时期，齐林沃斯的留心力从海丝特转到丁梅斯代尔身上，他的独白体现了他的心思特征，即势必要惩治海丝特罪恶的伴侣，以下是他的独白：
“这个人，”有一次正在这样景象下，他喃喃自语地说，“尽管人们都把他看得很纯真，而他也象是一身灵气，但从他爸爸妈妈身上却承继了一种激烈的兽性。让咱们向这一矿脉的系路再掘进一点去吧！”,“‘This man，’said he，at one such moment，to himself，‘pure as they deem him――all spiritual as he seems――hath inherited a strong animal nature from his father or mother.Let us dig a little farther in the direction of this vein!’”
“纯真”、“灵气”、“好像”和“兽性”这几个点评性词汇的运用标明晰齐林沃斯对丁梅斯代尔的点评，他知道牧师心里深处必定不是他外表看起来那么的纯真与超凡脱俗，也暗示了他行将对牧师采纳心思战的进攻，势必要挖出埋藏在他心里没有引爆的炸弹。
“这些东西我还没有看见过。我发现这些草生长在一座没有立碑的坟墓上：除掉这些丑陋的草以外，再没有其他东西来留念那个死人了。这些草是从他的心脏里生出来的，或许是标志着那跟他一同掩埋的某种丑陋的隐秘，那最好是在他活着的时分就应当自白出来的。”,“They are new to me.I found them growing on a
