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篇1
关键词：戏曲剧种；剧种研讨；剧种认识；当地戏
中图分类号：J809.9 文献标志码：A 文章编号：1007-0125,201311-0065-05
一、关于“戏曲剧种”
剧种，既指戏曲品种，包含戏曲、话剧、歌剧、舞剧、音乐剧，乃至电影、电视等，也专指戏曲品种，包含京剧、昆曲、豫剧、粤剧等。一般所谈剧种，多指后者，为了清楚和着重，有时也称“戏曲剧种”。
在20世纪前半叶，“剧种”一词已见运用，洪深《抗战十年来我国的戏曲运动与教育》一书有言：“就在那年的年尾,按即1937年12月31日，‘中华全国戏曲界抗敌协会’树立于汉口……参加者包含全部‘剧种’——话剧之外，有文明戏、平剧、楚剧、汉剧、陕西梆子、山西梆子、河南梆子、滇戏、桂戏、粤剧、磞磞，以及杂剧,如京音大鼓、梨花大鼓、相声、金钱板、戏法、功夫等。”洪文中的“剧种”包含咱们今天所说的话剧,话剧、文明戏、戏曲,平剧等、曲艺杂技等,杂剧，此处的“剧种”是“戏曲”品种意义上的，而且是一个比较大的“戏曲”概念。“剧种”一词，在20世纪前半叶运用并不遍及，“戏曲”或“戏曲”的品种天然是常常触及的，但这一时期的戏曲、戏曲的分类比较驳杂，并往往与“当地剧”、“当地戏”、“农人剧”等概念结合起来，显得更为错综。如佟晶心的《八百年来当地剧的俯瞰》一文，从“俗的方面”收拾了宋以来八百年的当地剧，其“当地剧”不只包含清代以来的秦腔、梆子腔等，而且包含了明代的余姚腔、海盐腔等，乃至“俗化”的宋元杂剧、院本也本是要评论的。其“当地剧”中的“当地”，既有地舆意义上的标明，也有俗文明意义上的凸显。
从20世纪50时代开始，“剧种”一词开始广为运用和传达，并更首要地与“戏曲”一词相连，而多指“戏曲品种”了。蒋星煜在华东文明部戏曲改善处研讨室作业时，修改《戏曲报》并担任“剧种介绍”专栏，或为“剧种”运用的先声。如蒋星煜说：“剧种一词，是否始于《戏曲报》，也有或许，但难以必定。这一名词因为《戏曲报》一向运用，影响日益广泛，则是毫无疑问的。”专栏中的文章后来出书成书，名为《华东当地戏曲介绍》，并再增为五册的《华东戏曲剧种介绍》，影响深远。1951年5月5日中央公民政府政务院《关于戏曲变革作业的指示》,即 “五五指示”中也说到了“剧种”一词。1951年5月7日《公民日报》宣布社论《注重戏曲变革作业》，对“剧种”作了更多的解说：“因为我国前史悠久，疆土广阔，戏曲品种极为丰盛多样，全国巨细剧种约在百种左右，各种当地戏都带有各当地的言语、音乐和习俗的特征，千百年来全国各地公民的发明，大大丰盛了我国民族的戏曲遗产。”受此影响，“剧种”概念被戏曲作业者和研讨者频频运用，“剧种”的观念家喻户晓，剧种辨认、断定的规范“言语、音乐和习俗”也在20世纪的后半叶渐成干流的理念。另， 与“剧种”提法相随同，“五五指示”中说到的“当地戏”的说法亦逐步固定，多指京、昆之外的戏曲剧种。
本文所题“戏曲剧种”，是以“戏曲”品种为本位的，等同于“戏曲品种”之义。行文中则据上下文情况会运用“剧种”、“戏曲剧种”、“戏曲品种”等不同表述。
二、20世纪前半叶的“戏曲剧种”研讨
在20世纪的前期，报刊上已呈现不少议论戏曲剧种的文章，如瀛仙《楚曲之产著及撒播》,1912年、扬铎《汉剧丛谈》,1912年、真如《粤剧之因革》,1914年、王梦生《梨园美谈》,1914年、剑秋《昆剧陵夷史》,1916年、听梨外史《秦腔杂话》,1919年、王培义《豫剧通论》,1924年等。其间扬铎的《汉剧丛谈》、王梦生的《梨园美谈》值得注重。《汉剧丛谈》一书,1915年出书成书对汉剧的价值、前史、地址、派系、脚色、艺人、化装、唱腔、乐队、剧作等作了系统的评论，可谓20世纪以来首部较为专门和系统的剧种研评论著；《梨园美谈》,1915年出书成书分“泛论”、“诸剧精华”、“群伶概略”几部分对皮黄剧种的前史沿革、首要剧作、著名艺人等作了丰盛的论说，书中有一节曰“戏为专门之科学”，可见作者是把皮黄之学作专门学问来探求的，这在前期的戏曲剧种研讨中并不多见。上述著作虽为剧种研讨之先声，但对剧种研讨来说，真实的学术影响和导范却始自王国维、吴梅、齐如山等人。
王国维并没有戏曲剧种研讨之专作，但王氏《宋元戏曲考》,1913年创始的我国戏曲研讨的现代学术之路对戏曲剧种研讨的扶引却是极为重要的——“尽管他的视界规划首要在宋元，但对20世纪戏曲研讨的辐射是全方位的”。戏曲史述对明清时代声腔、剧种的吸纳，不能不说是戏曲剧种研讨重要的开始之一。正是受王国维《宋元戏曲考》的影响，戏曲史的撰述逐步拓宽边境，日人青木正儿撰写《我国近世戏曲史》,1930年，初次把昆曲和花部诸腔归入戏曲史著，并激起了不少国内戏曲史研讨者对此一领域的探求。如卢冀野《我国戏曲概论》,1934年专列“乱弹之纷起”一章，并言：“我国戏曲史之写作……近代的，天然是要数王静庵先生的《宋元戏曲史》了。咱们就以部分来说，在我国一部专门论元杂剧、或明传奇或皮黄戏，或这二十年话剧运动的书本，都还没有，这是很可耻的事。譬如从昆腔变到皮黄的这一节，还要日本青木正儿先生来考证。”佟晶心撰写的《八百年来当地剧的俯瞰》,1934年一文也提及：“本篇的发端是因为看到了日本我国剧研讨者青木正儿先生的《我国近代戏曲史》,按即《我国近世戏曲史》的清之花部而产生的许多感触。”后来的戏曲史的撰述，一般都将明清戏曲声腔、剧种的变迁归入其间，有的史述更进一步对某些剧种的前史变迁独自评论。如出书于1938年的徐慕云《我国戏曲史》卷二为秦腔、昆曲等“各地、各类剧曲”排列专节独自评论，其间对汉剧、越剧、川剧、越剧、山西梆子、河南梆子的评论，在之前的戏曲通史著作中是不曾见的。直到20世纪的五六十时代，周贻白的戏曲史写作仍在活跃测验把近代当地剧种归入其间，如陈平原所说：“《我国戏曲史讲座》第10讲‘京剧及各当地剧种’中，提及近代汪笑侬的‘改善新剧’，虽篇幅很小，但颇有新意。1979年作为遗著刊行的《我国戏曲史开展大纲》，除了‘花雅两部的分野’,第23章、‘四大徽班与皮黄’,第24章、‘京剧与各当地剧种’,第25章等章很有特征，最精彩的还属第26章‘前后的各当地戏曲’。这一部分论说，归于作者创始，分外值得注重。”作为学科重要标志，在20世纪“文学史”观念影响下的“戏曲史”撰述，一向活跃吸纳和完善我国戏曲的前史地图和叙说方式，戏曲剧种“进入”以及以何种办法“进入”并有哪些剧种“进入”戏曲史述，可谓对20世纪戏曲剧种研讨的重要查询办法之一，值得咱们注重。
吴梅是20世纪戏曲研讨的另一巨头，他集前代曲学之大成，被称为“古代曲学的殿军”。吴梅制曲、度曲、谈曲、藏曲等，其研讨之著如《顾曲麈谈》,1914年、《我国戏曲概论》,1926年等均以对曲本体的注重为中心，而详细的曲学实践则是环绕昆曲这一戏曲品种打开的，吴新雷点评道：“吴梅的成便是多方面的，他不仅仅昆曲史家，也是昆曲作家和理论家。他的治学特征立足于昆曲，是归纳艺术，所以他力求理论联络实践，做到昆曲文学和舞台演唱的结合，编剧创造与乐律声腔的交流，全方位地树立了昆剧戏曲学的系统。”对后世的昆曲研讨，吴梅作了极好的演示，他的曲学在学府师生、戏班艺人、社集曲友间薪火相传，影响之深广无可代替。后世昆曲剧种的研讨作用斐然，对20世纪戏曲学科多方面的奉献，罕见其他剧种比较，不能不说吴梅“存其道”以“求其通”之力。
假如说王国维树立的史著模范对戏曲剧种史述大开“便当之门”，吴梅存留的曲学本体促进了“昆剧戏曲学的系统”，那齐如山对戏曲舞台的全面“透视”则使京剧这一戏曲品种“立体显影”。齐如山首要的剧学著作是写作并出书于20世纪二三十时代的《我国剧之组织》、《京剧之变迁》、《脚色名词考》、《国剧身段谱》、《上下场》、《脸谱》、《戏班》、《行头盔头》、《国剧扼要图画》等，赴台后还有《国剧艺术汇考》、《五十年来底国剧》等。齐如山所言的“国剧”并非专指京剧，却是以京剧为样本的，如《我国剧之组织》一书，“此编所云我国剧，大致以北京现盛行皮黄为本位”。从齐如山二三十时代的系列剧学之书名，已可见其涉猎之专，其专又是以对“老脚”的很多访谈而得，对齐如山之“专”，刘半农曾这样谈：“齐先生留意于技术上的记载……穷年累月的做去，比到以往或现在的所谓谈剧家的轻描淡写的作业，景象大不相同了。”剧种研讨往往是对一个剧种全方位的收拾和探求，特别舞台层面，举凡唱作念打舞，前台后台，均需研讨。齐如山的研讨不光注重舞台的艺术层面，而且对舞台的社会层面也有多方的研讨与实践。后来的剧种研讨在对舞台的注重方面多重艺术层面，而疏忽社会层面，对一个剧种的研讨来说，立体性尚有短缺，这是值得咱们注重的。
跟着“”的影响日渐深化，常识分子眼光开始向下，“国故”也渐受注重，“托体稍卑”的戏曲“小道”得以重获注重，研讨习尚逐步构成。从20世纪二十时代末开始到整个三十时代，戏曲研讨呈现了一个“黄金时代”，戏曲剧种研讨涌现出许多重要的论著，如欧阳予倩《二黄考》,《小说月报》，1927年、周锦涛《三十年来越剧之变迁》,《戏曲月刊》，1928年、马彦祥《秦腔考》,《燕京学报》，1932年、周明泰《道咸以来梨园系年小录》,商务印书馆，1932年、刘守鹤《昆曲史初稿》和《昆曲的宫调解放》,《剧学月刊》，1933年、王芷章《声调考原》,双肇楼图书部，1934年、黄芝冈《花鼓探原》,《太白》，1935年、杜颖陶《西皮考》,《北平世界日报戏曲音乐》，1935年、张四维《谈滇戏》,《剧学月刊》，1935年、雪依《三十五年前粤剧班底的组织》,《剧学月刊》，1935年、佟晶心《浅显的戏曲》,榜首部分谈蹦蹦戏，《剧学月刊》，1935年、陆树枏《昆曲史略》,《江苏研讨》，1937年、邹少和《豫剧考略》,开封新豫印刷所，1937年等。这一局势一向接连到四十时代，代表性论著有麦啸霞《广东戏曲史略》,《广东文物》，1940年、焦菊隐《桂剧之收拾与改善》,《建造研讨》，1940年、徐嘉瑞《云南乡村戏曲史》,云南大学，1943年、陈志良《论沪剧的生长》,《大公报》，1946年、阎金谔《川剧序论》,文通书局，1947年等。这些论著触及京剧、昆曲、秦腔、花鼓戏、滇剧、粤剧、评剧、豫剧、川剧等重要戏曲品种，或注重一个区域总的剧种相貌，或会集收拾某一详细剧种，或勾勒开展变迁，或剖析声调源流，或注重剧种全体，或偏重剧种细部，或主考辨，或擅概论，皆为各自剧种研讨史上不行忽视的重要论著。
三四十时代的戏曲剧种研讨在“当地”、“全国”、“民众”、“民族”等言语的衬托下，逐步有一种显着的“剧种”认识显现出来。如在是否供认“当地剧”具有“当地”差异方面，焦菊隐不供认存在“当地剧”之“当地差异”。他说：“从表面上，咱们我国剧分为若干当地戏。实则一经细心研讨，就能够知道，严厉讲来，当地戏曲并不存在。”马彦祥则以为：“咱们研讨旧剧，只要从各种比较原始的当地剧下手，予以比较剖析，才干看出其开展的进程，演化的痕迹。假如以皮簧剧为仅有目标，则无异水中捞月，管中窥豹，不光所见不广，而且有许多问题是决无从解说阐明的。”可见他的研讨是从对差异的比较动身的，着重差异。本文在此想指出一点，不管是否供认差异，两边同享一个条件，即潜在的民族国家共同体观念。即使不认可当地差异，但要促进一个“我国未来的剧乐”，却有必要从一个个的“剧种”动身，这从另一个方向上，凸显了“剧种”认识。本文开篇曾引洪深一文，有一处值得留意，洪深在剧种二字上加了引号并着重以“全部”，征引此段引文后另一句话“可算是真实全国性的”可知，洪深的“剧种”概念背面也衬托了一种民族国家的观念。“剧种”作为对一个“全体”的“部分”的着重，正阐明“全体”的凸显。1949年公民共和国树立，“剧种”大开展的时代就正式来临了。
三、20世纪后半叶的“戏曲剧种”研讨
1951年的中央公民政府政务院“五五指示”指出：“我国戏曲品种极为丰盛，应遍及地加以选用、改造与开展，鼓舞各种戏曲方式的自在比赛，促进戏曲艺术的‘百家争鸣’。”第二年，榜首届全国戏曲观摩扮演大会即举行，全国共有包含京剧、昆曲、越剧等在内的23个剧种的37个剧团、1600多名演职员、82个剧目参加，史无前例。大会分设的查询研讨组在欧阳予倩组织领导下于1956年出书了《我国戏曲研讨材料初辑》一书，由他和周贻白、黄芝冈、杜颖陶别离撰写了《京戏一知谈》、《谈汉剧》、《论长沙湘戏的流变》、《试谈粤剧》、《谈楚剧》、《闽剧》、《滇剧》等文，篇篇皆是剧种研讨力作。此书有两个特征：一是借着观摩大会采访了各剧种艺人，然后便当偏重于联络“各剧种的扮演和音乐来进行研讨”；二是将“许多不同的剧种拿来相互比较”，并能够“和朋友评论”共同研讨。前一点咱们能够看到齐如山的办法的回响，后一点则是国家体制下的便当，归于新的改动。
在全国的榜首届戏曲观摩扮演大会举行之后，各区、各省的戏曲观摩扮演大会也相继举行，如1954岁月东区戏曲观摩扮演大会、1955年浙江省戏曲观摩扮演大会等。对当地戏曲剧种剧意图收拾作业也逐步打开，自1958年始，我国戏曲家协会掌管编选《我国当地戏曲集成》，按省分卷，到1963年时，共出书了14个省市自治区的121个剧种的剧目。各大区、各省也在五六十时代相继收拾出书了当地剧种的传统剧目汇编，如《华东当地戏曲丛刊》、《河南当地戏曲汇编》、《浙江戏曲传统剧目汇编》、《安徽省传统剧目汇编》、《陕西传统剧目汇编》、《湖南戏曲传统剧本》、《福建戏曲传统剧目选编》、《广西戏曲传统剧目汇编》等。《京剧丛刊》,我国戏曲研讨院，1953年头步、《京剧汇编》,北京市戏曲修改委员会，1957年头步、《古本戏曲丛刊》,商务，1954年头步、《六十种曲》,文学古籍刊行社，1955年等大型典籍的刊行对京剧、昆曲的研讨也有重要的助力。与此相应，剧种研讨的论著纷繁面世，如黄芝冈《从秧歌到当地戏》,中华书局，1951年、周贻白《湘剧闲谈》,中华书局，1952年、《华东当地戏曲介绍》,新文艺，1952年、《华东戏曲剧种介绍》,新文艺，1955年、席明真《川剧浅谈》,重庆公民，1955年、马紫晨《河南梆子概述》,湖北公民，1955年、王铁夫《东北二人转研讨》,辽宁公民，1956年、戴旦等《滇剧初探》,云南公民，1957年、李啸仓《赣剧诸声调的来历与演化》,《戏曲研讨》，1957年、赵景深《戏曲笔谈》,收有谈昆剧、苏剧、绍剧、婺剧之文，上海古籍，1962年等。二十世纪五六十时代是剧种研讨史另一个“井喷”时期，“剧种”观念至此正式树立。这一阶段很多运用的郊野查询办法已成今天剧种研讨的底子办法，各地呈现的人才队伍一向发挥影响到八九十时代，特别收集的很多材料至今都是剧种研讨最坚实的根底；可是，远离剧种本体的很多“精华糟粕”论、“取用”论削损了对各具前史内涵的剧种文明的深化评论，剧种研讨“百家争鸣”，却更多表现为“均质化”。
历经苦难，二十世纪八十时代的剧种研讨重获生机，五六十时代堆集的学术力气得以再次焕发，其他势直至九十时代。这一阶段最值得注重的是，“我国民族民间文艺十大集成志书”特别是《我国戏曲志》的撰写与出书，榜首次将全国394个剧种全面系统地记载、考证、述论，“剧种”研讨可谓高峰。与此相应，各地也编写了各自的剧种志及戏曲志，剧种志如《湖南当地剧种志》,湖南文艺，1992年、《上海昆剧志》,上海文明，1998年等，各地戏曲志如《我国戏曲志·河南卷》编委会组织的《博爱县戏曲志》,1988年、《鄢陵县戏曲志》,1989年、《获嘉县戏曲志》,1989年、《偃师县戏曲志》,1991年等。剧种研讨史无前例的细化，还可在各地政协系统修改的“文史材料”辑刊中显现出来。横向谈剧种的，如汉剧在各地的流播与活动，在福建《诏安文史材料》、湖北《嘉鱼文史材料》、四川《涪陵文史材料选辑》、云南《天柱文史材料》、湖南《汉寿文史材料》、广东《广东文史材料》中皆有相关介绍和论说。纵向谈剧种的，省的，如《河北戏曲前史开展概述》,马龙文，《河北文史材料》第34辑，1990年；市的，如《大同戏曲史初探》,高岩，《大同文史材料》第9辑，1984年；县的，如《马山县戏曲小史》,零锡耿，广西《马山文史材料》第2辑，1987年；村的，如《堤东村戏史》,焦水科，河南《巩县文史材料》第8辑，1983年。
与戏曲志撰写出书大致一起，各种剧种研讨材料集得到收拾，如《粤剧研讨材料选》,广东省戏曲研讨室编，《广东戏曲材料汇编》之一，1983年、《秦腔研评论著选》,陕西省艺术研讨所编，陕西公民出书社，1983年、《豫剧源流考论》,韩德英、赵再生选编，我国民族音乐集成河南省修改办公室印行，1985年、《西安戏曲史料集》,西安戏曲志修改委员会编，我国广播电视出书社，1989年。这一阶段，一方面，五六十时代“剧种概述”式的研讨持续接连，如《福建戏曲剧种》,我国剧协福建分会、福建戏曲研讨所，1981年、李赵璧、纪根垠《山东当地戏曲剧种史料汇编》,山东教育，1983年、《山西戏曲剧种概说》,山西公民，1984年、江苏省文明局剧目作业室《江苏剧种》,1984年。另一方面，跟着研讨的深化，各地开始组织较为深化的学术研讨会，许多刊物拓荒了专题研讨，这些作用接连出书，如《高腔学术评论文集》,文明艺术，1983年、《徽调、皮簧学术评论会论文集》,1983年、《梆子声腔剧种学术评论会文集》,山西公民，1984年、《梆子声腔剧种评论文集》,三秦，1989年、《争夺京剧艺术的昌盛——留念徽班进京200周年复兴京剧学术评论会文集》,我国戏曲，1992年、《艺术研讨材料》第六辑“越剧改造学术评论会论文专辑”,1983年、《从头走向光辉——越剧变革五十周年论文集》,我国戏曲，1994年、《吉剧艺术》,榜首辑，文明艺术，1982年；第二辑，文明艺术，1989年、《京剧史研讨》,学林，1985年、《艺术研讨》“龙江剧专辑”,黑龙江艺术研讨所，1985年第4期等。
剧种通史、断代史、专门史和系统专著跟着戏曲学科的细化和学者多年堆集逐步面世，如陆萼庭《昆剧扮演史稿》,上海文艺，1980年、胡沙《评剧简史》,我国戏曲，1982年、马龙文等《河北梆子简史》,我国戏曲，1982年、嵊县文明局越剧开展史编写组《前期越剧开展史》,浙江公民，1983年、李忠奇等《老调简史》,我国戏曲，1985年、焦文彬等《秦腔史稿》,陕西公民，1987年、纪根垠《柳子戏简史》,我国戏曲，1988年、赖伯疆等《粤剧史》,我国戏曲，1988年、胡忌等《昆剧开展史》,我国戏曲，1989年、洛地《戏曲与浙江》,浙江公民，1991年、行乐贤等《蒲剧简史》,我国戏曲，1993年、邓运佳《我国川剧通史》,四川大学，1993年、吴捷秋《梨园戏艺术史论》,我国戏曲，1996年、陈耕等《歌仔戏史》,光明日报，1997年、北京和上海两市艺术研讨所编《我国京剧史》,我国戏曲，1999年、刘沪生等《京剧厉家班史》,北京图书馆，1999年及陆洪非《黄梅戏源流》,安徽文艺，1985年、王俊等《湖北戏曲声腔剧种研讨》,我国戏曲，1996年、刘文峰《山陕商人与梆子戏》,文明艺术，1996年、郭精锐《车王府曲本与京剧的构成》,汕头大学，1999年、叶大兵《瓯剧史研讨》,我国戏曲，2000年等。
测验使学科常识安稳、规范和普及化的辞典、手册等也多有出书，如《川剧词典》,胡度等，我国戏曲，1987年、《我国梆子戏曲目大辞典》,五省戏研所合编，山西公民，1991年、《我国戏曲剧种大辞典》,《我国戏曲剧种大辞典》编委会，上海辞书，1995年、《我国豫剧大词典》,马紫晨，中州古籍，1998年、《秦腔辞典》,王正强主编，敦煌文艺，1999年、《京剧常识手册》,吴同宾，天津教育，1995年。
剧种理论和研讨的专门评论也呈现了，如余从《戏曲声腔剧种研讨》,公民音乐，1990年、王永健《关于树立“昆剧学”的断想》,《艺术百家》，1988年第4期、刘厚生《抓住戏曲剧种史的编写和研讨》和《剧种论略》,《刘厚生戏曲长短文》，我国戏曲，1996年、刘斯奇《关于新式剧种的前史反思——以黔剧为例》,《戏曲研讨》第39辑，1991年等。
篇2
【关键词】戏曲音乐 特性特征 剧种
一、戏曲音乐的产生及特征
,一基调特征。各当地戏曲音乐，都是在其各地民间音乐的根底上开展构成的。因为各地言语的不同，所产生的基调就不同,有时言语相同，也产生不同的基调，然后剧种也不同。
共同的音乐基调产生后，因为唱词方式的不同，就构成了音乐结构上的两种方式，即联曲体和板腔体。联曲体唱词方式以长短句为主；板腔体唱词方式以规整句为主。“全部歌唱离不开唱词,歌词，有什么样方式的歌词，就会有什么样方式的音乐结构。”,王依群不同的唱词结构方式决议不同方式的音乐结构，但这仅仅一个最底子的条件，并非起着仅有的决议性作用，首要还在于音乐自身的内部结构。相同的唱词，规整性唱词，或不规整的,长短句唱词结构方式，皆能够按联曲体和板腔体音乐结构方式写，二者的音乐结构依然不同。
,二戏曲的节奏特征。不同的戏曲方式有其不同的节奏方式，但唯有戏曲的节奏特别，而且有必要是贯串性的。张庚同志曾在《剧诗》一文中这样谈到：“话剧里所说的节奏常常是指人物心里爱情的节奏，或是人物动物上天然流露出来的节奏，这种节奏一般是日子中的天然形状，当然也是戏曲里的节奏所产生的本源，但在戏曲里有必要把节奏还化为一种看得见、听得见的显着方式，而且把它贯串到戏曲艺术的各方面去”、“假如说话剧里的节奏感是应当让人领会得到、感触得到的话，那么在戏曲里，就必定要人家看得见、听得清，剧烈、显着。”因之，我以为戏曲的节奏是其它任何方式的剧种所不能比较的。无论是唱、做、念、打，都有着显着的节奏，何况这种节奏一直贯串全剧，这正是戏曲节奏不同于其他剧种的节奏特征。
,三戏曲唱词的结构特征。戏曲的簿本结构谨慎，唱词赋有必定诗义，且有它必定的规律性，一起又非常考究辙韵，习气称“一、三、五句不管，二、四、六句必究”。也便是说一切上句唱词的终究一字的落音,平仄联系自在，平声、仄声均可落，而一切下句唱词的终究一字落音却不象上句落音那样自在，一般情况下要落于平声，并归同一韵。
从言语结构上来看，与其它剧种也不相同，以话剧为例，话剧的言语底子上是散文，天然、流转。而戏曲的言语,道白却是韵文，一起在某种程度上带有必定的夸大性。因而，真实的戏曲是以代言体演唱故事的。
二、怎么辨认、区别戏曲剧种
有的同志以为，辩认剧种应从严要求，也有的建议大体上区别出来就行了，实践上是马马糊湖，放宽标准。我以为辩认剧种底子就不存在宽严问题，当某一剧种被确认是戏曲剧种，那么标准再严总不能说它不是戏曲剧种，而当某一剧种被确认不归于戏曲剧种，那么标准再宽，总不能说它便是戏曲剧种。所以说，宽严二字关于辨认、确认戏曲剧种，不起任何作用。
同一剧种盛行在不同区域或同一区域不同的艺人来扮演，势必在风格上有些差异，但这种风格上的差异，并不改动同一剧种的性质。剧种所盛行的地域不同是无法代替的，人们对剧种的不同称谓常常因地而异，这已成为一种习气，可这种习气有时往往不契合实践，看不到内涵的结构，仅仅仅仅一种表面现象。
我以为，戏曲剧种一般情况下得具有下列条件：①扮演方式有必要以歌舞演故事，剧本应为代言体,这儿是最底子的。②要有满足的剧目,以传统剧目为主。③有必要有它的一套较为完好的扮演程式。④要有代表性曲牌,常用的，且有固定称号。⑤是板腔体结构的，要有它较为完好的一套板式。⑥是联曲体的，要有它较为显着的曲调联缀套数。
那么紫阳民歌剧是不是戏曲剧种，一部分同志以为它是戏曲剧种，但我以为不归于戏曲剧种，只能说带有戏曲要素。如带有戏曲要素的歌剧《白毛女》、《兰花花》便是典型的比如。
因为各地的风俗、民意不同，因而在剧种的称谓上也不同，如盛行在陕南一带的“花鼓戏”，健康区域习气别离称为“大筒子戏”，“八岔戏”，商洛区域统称为“花鼓戏”，那么它们到底是三个剧种仍是一个剧种,同一剧种。我以为。剧种的称谓不同，不见得就不是同一剧种。反过来，称谓相同的也并非便是同一剧种。如相同称“道情戏”，“陕北道情”和“关中道情”显然是两个不同的,独立剧种，关键是言语、基调不同。我以为，健康“大筒子戏”，“八岔戏”均归于“花鼓戏”类。
因而，在剧种的区别上，不能以区域对剧种的称谓不同来区别，而应从音乐基调、结构、言语、扮演方式上来区别。
三、怎样确认独立剧种
,一结构相同、基调不同的均归于独立剧种。音乐结构相同的剧种如板腔体音乐中的“秦腔”、“碗碗腔”等，均已“变奏”开展，构成各自的基调多种板腔。但仍是两个独立的剧种，首要是基调不同及配乐乐器的不同。
,二言语相同、基调不同的仍属独立剧种。如：秦腔、碗碗腔,指戏曲研讨院碗碗腔、迷胡,省戏曲研讨院华剧，在言语上同选用关中语系，为什么却是三个独立的剧种，首要是基调不同。当然，这儿并不是说言语对区别剧种不起任何作用，这得要看在什么情况下，若要区别省与省、区域与区域,土生土长的剧种的剧种，这时言语却起着适当重要的作用。要区别同一区域土生土长的剧种言语就不起作用。如陕北道情和陕北秧歌戏，同用于陕北当当地言，假如不从音乐结构、基调上去区别，单从言语上是分不出哪个是“道情戏”，哪个是“秧歌戏”的。因而不能单纯从言语上来区别剧种。
,三音乐结构相同、言语不同的也归于独立剧种。如陕北秧歌戏和渭华秧歌戏，二者均归于民歌腔系的曲调联缀体，音乐结构均按“叠置准则”,曲调联缀开展，而因言语不同，便产生了不同的基调，剧种各自独立。
篇3
一、以极点化的性情磕碰构成戏曲抵触
戏曲常以不同的性情磕碰来构成戏曲抵触,营建戏曲情境。因而,着重戏曲抵触,便是要选取深入的戏曲事情和戏曲动作,有力地表现着由不同性情的坚持所构成的戏曲抵触。
古代戏曲舞台上,人物的性情特征与品德特征往往比较单一,或尽或许的完美,或尽或许的卑鄙,剧作家们以极点敌对化的性情磕碰来构成戏曲抵触,强化戏曲敌对。如“三国戏”中由诸葛亮的大贤、关羽的大忠、曹操的大奸所激宣布的戏曲性火花。又如纪君祥《赵氏孤儿》中屠岸贾为斩草除根、以绝后患,不吝命令斩杀城中一切婴儿,乃至将在公孙杵臼处搜得的假婴儿砍作三段,作者将其性情中的极点残酷与为救孤儿,自杀的韩厥、撞阶而死的公孙杵臼,以子替死的程婴构成剧烈的比照。高超在《琵琶记》中描写了一个全忠全孝的人物形象“赵五娘”,并以此助推情节开展,继而有了“渣滓自餍”“祝发买葬”“乞丐寻夫”等一个个由极点化的性情而引发的戏曲性。而很多的公案戏中更是描写了一大批权豪势要形象,他们是恶的代表,穷凶极恶,鱼肉百姓,荼毒生灵。一起,剧作家们也设置了一批清官的形象,他们明察秋毫、替民伸冤,是“善”的化身,在善恶的比武与磕碰中,就必定带来一出出令人叫绝的好戏。咱们由此能够发现,古代剧作家们深谙戏曲抵触之道,或将戏曲中人物性情要素中的“极善”与“极恶”敌对起来,或将人物特性中的“善”与“恶”张扬到极致,在舞台上构成观剧热门,直逼人物性情的深处,以剧烈而尖利的性情磕碰,打开戏曲敌对,推进情节开展,也使得观众在剧烈的戏曲抵触中,领会剧作家的布局匠心。
谭霈生先生在《论戏曲性》中指出戏曲抵触正是在不同人物之间的奋斗、敌对中树立起来的。在近期热播的一系列电视剧中,相同也借用了这一戏曲常见的艺术办法来描写人物性情,构成戏曲抵触,以此来推进剧情开展,磕碰出戏曲的火花。《夏家三千金》中夏友善、孙晓菁化尽心血、竭尽办法,简直是朴实的坏人形象;夏天美的单纯、杨真真的仁慈,集真、善、美于一身,几近完美到不真实。编剧经过营建剧中人物性情的极大反差,使得剧中的两对爱人饱经波折与辛苦,由极点化的性情制造了一轮轮情节上的偶然与敌对,使得剧情愈加有“戏”,也正是有了这些“戏”,又强化了剧中人物各自的不同性情,使“善”与“恶”愈加凸显。在《回家的引诱》中,艾莉为了所谓的爱情,为了离散品如和世贤的婚姻,设局栽赃、诬蔑品如,看见品如在海里挣扎却不施救,做尽了坏事。编剧对剧中人物人道之歪曲、人心之险峻极尽所能的描绘,使正反人物在特性上构成显着比照,也促进观众愈加注重主人公林品如的境况与命运,心生怜惜,一起也使剧作具有“与人心风教俱有激劝感移之功”[1]。《杜拉拉升职记》中的黛西则是由爱生恨,联合李鸿明、约翰常打开报复举动,使得拉拉与王伟在作业和爱情上都步步受阻。剧作家正是经过剧烈而尖利的性情磕碰,推进情节开展,也使得观众在剧烈的戏曲抵触与严峻的戏曲气氛中,敏捷进入戏曲情境,与剧中人物同喜同悲。正是因为这些单极的人物设置,善有善报、恶有恶报,契合干流观众的价值取向,发挥了必定的社会教化作用,也使得人物特性愈加清楚,剧情愈加透彻、明晰,招引了大批的观众,引发了极大的争议,构成一轮轮的观剧热潮。
二、以接连的情节缝隙构成特别招引力
情节缝隙常用来指戏曲中情节、内容不行严密、不合情理之处,这在古代戏曲理论中曾被屡次论及。李渔、祁彪佳、臧懋循等人也对此予以注重,他们都看到了关目缝隙对剧本完好性的损害与思维性的损坏,并对此进行了批评。
李渔在《闲情偶寄》中指出,“编戏有如缝衣,其初则以彻底者剪碎,这以后又以剪碎者凑成。剪碎易,凑成难。凑成之工,全在针线严密,一节偶疏,全篇之破绽出矣。”[2]祁彪佳在《曲品》中评《雷峰塔》条:“相传雷峰塔之建,镇白娘子妖也。以为小剧,则可;若全本,则照顾全无,何以使观者着意?”[3]他指出了关目应前后照顾的问题。臧懋循在《元曲选》中则提出了“关目紧凑”的概念。他们都看到了关目缝隙对剧本完好性的损害与思维性的损坏,并对此进行了批评。但在实践创造进程中,剧作家虽力求针线之密,但有时也会因为戏曲前后照顾的需求,不行防止的产生一些不合逻辑的遗漏之处。例如李渔曾清晰指出《琵琶记》中的“剪发”这一重要关意图不合情理之处,而董每戡先生则指出,“李笠翁是以旁观者的情绪看赵五娘,并没有从赵五娘这个人物的性情动身而论”[4]252,他进一步指出,正是因为这种略显遗漏的情节设置,使得赵五娘与张大公“这两个正面人物的优秀的品德品质,就在这事情中更杰出了”[4]253,读者与观众才获得了特别的审美观感。再如《墙头马上》一剧中李千金与裴少俊七年躲藏在后花园生儿育女的日子居然未被撞破,这“私定终身后花园”的浪漫情节虽不契合日子逻辑,却使得此情节具有了特别的趣味性,也愈加凸显了李千金寻求爱情的自动与斗胆。
而现代电视剧的制造,在很大程度上,编剧更多的是借由接连的情节缝隙,夸大化的描写人物性情,传奇性叙说故事情节,给观众留有更大的幻想地步与考虑空间,然后使剧作具有愈加特别的招引力。《夏家三千金》以80集的篇幅,中心交叉爱情、亲情、商战等多种要素,汇杂各阶层的形形的巨细人物,情节的弯曲、结构的杂乱,使得剧中呈现许多缝隙,如夏友善开车撞杨真真导致其失明、与柳树争论产生磕碰导致其逝世,但直至剧终他都未遭到法令的制裁,乃至取得了咱们的体谅。孙晓菁欺骗身世、婚姻,严厉仍能一而再再而三地体谅,于情于理如同并不稳当。天美在几度被晓菁损伤之后,在知晓晓菁的谎话之后,仍能劝慰严厉承受晓菁,也不契合尘俗常理。剧作家正是以夸大化的描写办法与非逻辑化的情节设置,尽管构成了必定的情节缝隙,但也使剧情愈加弯曲传奇,使人物表现出愈加契合著作力求呈现的性情特征。《回家的引诱》中,品如摇身一变,以高珊珊的身份从头回到前夫与老友身边,以施行复仇,相同的一个人,仅仅形象稍作改动,可是却使得世人如同从未见过她相同,于情于理都略嫌勉强。电视剧《风语》中萨根身份露出后,居然无任何奸细监控,任由萨根逍遥自在,持续探听情报。陆从骏带领陈家鹄一干人等潜入日本特务萨根住处寻觅密码表,陈家鹄爽性将密码表———两本英文书拿走,丝毫不忧虑被敌人发觉。在观剧进程中,咱们能够发现很多情节上的遗漏与不合理之处,而也正是因为如此很多的情节缝隙,才干推进剧情的开展,充分调集观众的观剧活跃性,影响其在赏识之余进行考虑与评论。因而,在实践的电视剧制造进程中,剧作家们从审美作用动身,为了人物性情的描写,为了使著作具有一种与众不同的招引力,往往不吝以情节结构上的遗漏,一方面使叙事愈加弯曲、赋有张力,使人物特性愈加显着,以连番呈现的遗漏构成共同的审美招引力,使观众愈加置身于剧情之中,赏识因为这些缝隙所构成的戏曲抵触与戏曲敌对;另一方面又使得观众产生种种猜测,维系观众追看此剧的爱好,并促进观众在观剧之后进行评论、批评,对不契合人道的正常开展、不合乎逻辑、违背现实日子的遗漏之处大加批评,得出自己的审美感悟与审美体会。
三、以偶然、误解推进叙事的接连打开
偶然法与误解法作为一种叙事技巧,在古代戏曲著作中得到了广泛而丰盛的使用。因为受其扮演时刻与舞台的约束,只要紧凑剧烈的戏曲抵触才干敏捷调集起观众的留意力,正如李渔所说:“戏法无真假,戏文无工拙,仅仅使人想不到,猜不着,便是好戏法,好戏文。”[2]72因而,为了织造引人入胜的情节,剧作家们往往运用偶然法与误解法来结构全篇,组织情节,构成剧情的弯曲多姿、变化多端。
康进之的《李逵负荆》便是由误解而产生的喜剧性抵触构成的,李逵不知是误解,信以为真,莽撞问罪,作者创造了一系列喜剧性的关目来引人发笑,推进叙事的接连开展。元杂剧《渔樵记》写朱买臣的岳父刘二公为了激起他去考取功名,叫女儿佯向朱买臣讨取休书。直至终究“误解”免除,夫妻翁婿团圆。全剧并没有特别的思维亮光之处,作者仅仅运用这一误解事情,作为推进情节开展的因子,构成完好的戏曲结构。郑廷玉《看钱奴》中,贾仁因得周荣祖家祖财而暴富,后又极为“偶然”地廉价买得周荣祖之子为养子,其赋性贪婪小气,尖刻残酷,作者奇妙地规划一个“轮回”,使得他射中无福消受,20年后毕竟归还于人。作者经过这一奇妙的规划,唐塞出许多赋有喜剧感的画面,以赢得捧腹大笑。李渔的《巧团圆》《玉搔头》《意中缘》《风筝误》则更是在关意图偶然与误解上做足了文章,以生花之笔写尽别致之事,狠狠地抓住了观众。
在现代电视接连剧《下一站美好》中,任光曦为了处理土地胶葛,奇观般来到梁慕橙日子的花田村,偶遇慕橙与儿子小乐,并戏曲化地同住一室;剧中任光曦与梁慕橙两人的爱情也随同着很多误解的检测,编剧以迭出的偶然、误解构戏,各种偶然、误解在剧中交叉、交叠进行,调集着观众的观剧活跃性。毛宗岗曾提出“文章但有顺而无逆,便不成文章,传奇但有欢而无悲,亦不成传奇。然所以有逆有悲者,必用一人从中作鲠,以为波涛”[5],必定了情节波涛、误解迭出的重要性。而《夏家三千金》中,严厉与天美的相遇、友善与皓天的重逢,各种人物联系的融合简直都源于偶然性的组织,编剧简直在每集必设置偶然、误解。例如,于靓忽然上门向柳树请教鸡肉饭的做法,构成柳树与正松的相认;严厉与天美预备去海南岛休假,恰逢晓菁归来;立恒到医院找熟人查询钟皓天,与前来取药的晓菁擦肩而过,得知这是医治贫血而非癌症之药。很多的剧情转机之处都是由偶然、误解充任转机点,使剧情产生急转,而每集结束如同也必设置一个悬念,使观众有所期盼、有所猜测,招引观众持续追看下去,以收到杰出的审美作用。
篇4
关键词：物流园区；区域规划；动态聚类
中图分类号：F252.24 文献标识码： A 文章编号：1003－3890,200804－0031-04
一、导言
最近几年，我国各区域兴起了物流园区建造的热潮。可是，一些园区建成后却面临着搁置和运营困难的局势。此外，到现在，我国物流园区区域规划仍缺少清晰的拟定依据。这些情况向咱们提出了以下问题：区域物流园区的规划应以哪些要素为依据？我国各省区现有物流园区供应数量是否合理？关于这些问题，国内外学者进行了深化评论。较高的区域经济开展水平与当地政府的有力支撑被以为是物流园区开展的必要根底[1]。房殿军经过总结德国物流园区开展的实践，以为物流园区数量应与区域经济开展水平、物流需求及根底设备条件相适应[2]。李春海等经过总结现有国内外区域物流园区规划的文献，以为区域经济开展水平及区域交易货运量是确认物流园区数量的依据[3]。还有一些学者则运用因子剖析法指出影响区域物流需求的关键要素包含区域出产、区域交易、区域流转作业才能等几个方面[4]。
现有的研讨文献首要从定性的视点指出区域物流园区数量应与当地经济开展水平及其所引致的物流需求和区域根底配套设备相匹配[5]，而对三者之间联系进行定量研讨的文献现在尚为罕见。笔者在现有文献的根底上，选用聚类剖析的办法对我国大陆31个省,直辖市、自治区的物流园区供应数量、经济开展水平所引致的物流需求和物流园区开展所需根底配套设备水平这三类要素进行了数据处理，并将处理成果进行比较后发现我国区域物流园区布局中存在着必定的问题。基于此，笔者拟对我国物流园区的总体布局与数量规划进行一些测验性评论。
二、参数选取与数据处理办法
,一参数选取及数据来历
1. 31个省,直辖市、自治区的物流园区供应情况。2006年末至2007年头，为全面了解和把握全国物流园区的建造和运营情况，国家开展和变革委员会和我国物流与收购联合会联合组织了一次全国性的物流园区查询。该查询对全国各省区物流园区的供应情况从四个方面进行了核算，即各区域已建成的在运营物流园区数量、正在建造的物流园区数量、未来规划将建的物流园区数量和各区域物流园区总量,单位：个。这四个目标别离从已建成、行将建成、未来将建以及总量四个维度来反映一个区域物流园区的供应情况。笔者选用这四个目标来衡量各省区物流园区的供应情况。数据来历为2007年国家开展和变革委员会与我国物流与收购联合会联合的《全国物流园区开展查询报告》[6]。
2. 31个省,直辖市、自治区的经济开展水平与物流园区需求情况。汪涛等运用因子剖析法指出了影响物流市场需求的要素[7]。结合他们的研讨，笔者选取以下目标来反映各区域经济开展水平与物流园区的需求：2005年各区域出产总值,单位：万元；2005年各区域国有及规划以上的非国有企业数量,单位：个；2005年各区域国有及规划以上的非国有企业总产值；2005年各区域社会消费品零售总额,单位：亿元；2005年各区域农、林、牧、渔总产值,单位：亿元；2005年各区域货运量,单位：万吨。以上数据均来自《2006年我国核算年鉴》[8]。
3. 31个省,直辖市、自治区的物流园区开展所需的根底配套设备情况。研讨标明，物流园区的长时间运作情况与地点区域铁路、航线、公路路网结构和密度以及政府配套根底设备的支撑密切相关[9]。笔者选取了四个目标反映各区域的根底配套设备情况与政府财务支撑力度，它们别离是：2005年各区域铁路运营密度,单位：公里/每公顷；2005年各区域内河航道密度,单位：公里/每公顷；2005年各区域公路密度,单位：公里/每公顷以及2005年各区域财务支出总额,单位：万元。以上数据来历为《2006年我国核算年鉴》。
,二数据处理办法
1. 聚类剖析的思路。聚类剖析办法广泛运用于国内外经济、办理实践[10][11]，可是现在国内将该办法运用于区域物流园区数量规划研讨的文献还较罕见。它是一种将剖析目标依照其类似程度分类，并寻觅不同类别事物特征的核算剖析东西。聚类剖析有三种详细办法，别离是系统聚类法,Hierarchical Cluster、两阶段聚类法,Two-step Cluster及动态聚类法,K-means Cluster[12]。动态聚类法，即K-means Cluster，它具有动态性、简洁性和直观性的特征，笔者选用该办法对样本点进行聚类剖析。K-means聚类办法的底子思路是：,1开始指定聚类数目K，构成K个初始类中心点,或称凝集点。,2核算一切样本数据点到K个初始类中心点的欧氏间隔,Euclidean Distance，EUCLID。欧氏间隔核算公式为：
其间：X为样本点；Y为初始类中心点；xi为样本点第i个数据取值；yi为初始类中心点第i个数据取值。依据欧氏间隔最小的准则将一切样本分派到各初始类中心点地点的类，构成一个分类计划，完结一次迭代，并核算出各类中样本变量的均值，得到各类的重心。,3将各类的重心代替初始类中心点，构成新的类中心点。,4重复进程2和3，直到分类成果到达指定的迭代次数或迭代收敛程度。,5终究构成K个类别。
2. 数据量纲的处理。运用聚类剖析办法处理数据时，同相同本不同目标之间量纲的差异会影响聚类输出成果的有效性，处理这一问题的办法是依据样本数据特征采取去量纲处理。笔者选用的是Z-scores办法使数据规范化均值为0，规范差为1的无量纲数据。
3. 单要素方差剖析,ANOVA。聚类进程中目标的选取很重要，并非引进的目标越多越好，无关目标的引进，会下降聚类的精确性。为了防止这一现象，笔者对参加聚类剖析的目标进行单要素方差剖析查验,ANOVA，只要经过F查验和P查验的目标，才被以为对聚类作用有显着影响。
4. 剖析软件。笔者聚类剖析所选用的核算剖析软件为SPSS14.0。
三、聚类剖析
,一各区域物流园区供应情况的聚类剖析
因为各区域物流园区供应要素四个衡量目标的单位共同，量纲共同，因而不需求进行数据的规范化处理就可直接对数据进行K-means聚类，将我国31个省,直辖市、自治区的物流园区供应分为三品种型，各类型聚类中心点情况如表1第四、五、六列所示。我国31个省,市、自治区的物流园区供应类型见表4第二列所示。
聚类成果和各类型的中心点特点显现：在全国31个省区中，江苏省归于区域物流园区供应量最大的省区类型；北京、天津、内蒙古、浙江、广东等8个区域归于省际物流园区供应量居中的类型；上海、河北、山西、黑龙江等22个区域归于省际物流园区供应量较少的类型。参加聚类的四个目标的ANOVA剖析成果如表1第二、三列所示，标明四个目标在各品种型间存在显着差异，聚类剖析成果精确。
,二各区域经济开展水平与物流园区需求情况的聚类剖析
因为各区域经济开展水平与物流园区需求要素所触及的六个目标单位量纲不共同，因而对一切数据先运用Z-scores办法进行规范化后再聚类。运用规范化后的数据将我国31个省,直辖市、自治区的经济开展水平及物流园区需求分为三品种型，各类型聚类中心点情况如表2第四、五、六列所示。我国31个省,直辖市、自治区经济开展水平缓物流园区需求类型见表4第三列所示。
聚类成果和各类型中心点特点显现：在全国31个省区中，广东、浙江、山东、江苏四个区域归于区域经济开展水平最高、物流园区需求量最大的省区类型；河北、山西、内蒙古、上海、湖南等11个区域归于物流园区需求居中的省区类型；北京、天津、内蒙古、吉林、江西等16个省区归于物流园区需求量最少的省区类型。参加聚类的六个目标ANOVA剖析成果如表2第三、四列所示，标明各目标在不同类型间存在显着差异，聚类剖析成果精确。
,三各区域配套根底设备情况的聚类剖析
因为各区域物流园区开展所需配套根底设备要素所触及的四个目标量纲不同，因而在进行聚类剖析前，需求对数据进行规范化去量纲处理。对一切数据运用Z-scores办法规范化后将31个省区的根底设备情况聚类成三品种型。各类型的聚类中心点情况如表3第四、五、六列所示：其间榜首品种型的省区区域铁路、公路、航道路程密度最高，当地政府财务支出最为丰盛，物流园区开展的配套根底环境最优胜，这一类型省区包含上海、江苏、广东三地,见表4；第二品种型的省区区域铁路、公路、航道路程密度较高，当地政府财务支出较为丰盛，物流园区开展的根底配套环境较好，这包含北京和天津两地；其他的河北、山西、内蒙古、浙江、山东等26个省区归于第三品种型，即区域内铁路、公路、航道路程密度最低，当地政府能供应的财务支撑较少，物流园区开展的配套根底设备不行完善。参加聚类的四个目标的ANOVA剖析成果如表3第三、四列所示，标明四个变量在各品种型间存在显着差异，聚类剖析成果精确。
四、聚类成果的比较与剖析
将我国31个省,直辖市、自治区的物流园区供应情况、经济开展水平与物流园区需求情况、物流园区长时间开展所需的配套根底设备情况的聚类成果归纳起来进行比较,如表4所示，能够发现我国物流园区区域规划与布局中存在着一些问题。
聚类成果的比较显现：我国省际物流园区的区域供应与区域经济开展水平及物流园区需求不匹配问题杰出。一些省区的物流园区供应数量相关于当地的经济开展水平缓物流园区需求显着过剩，如北京、天津、内蒙古、甘肃等省,市、自治区；与此一起，广东、浙江、山东、上海、四川等地，其区域经济开展水平较高，物流园区的需求比较火急，但当地物流园区供应相对滞后。
聚类成果显现的另一个杰出问题是：物流园区开展所需的配套根底设备严峻落后，政府能为物流园区供应的支撑力度较弱，限制着园区的杰出运作和长时间开展。如表4第四、八列显现，我国仅上海、广州、江苏、北京、天津五个区域根底设备较为完善、政府财务力度较大，其他26个省区的铁路密度、内河航道路程、公路情况以及政府财务支撑力度等物流园区长时间开展所需的配套根底设备都归于第三类，这种环境将导致园区建成后在运作的功率和本钱上遭受硬件瓶颈，导致园区运营困难。这也是我国现在很多园区建成后开展不顺利的重要原因之一。
五、总结
笔者经过对我国大陆31个省,直辖市、自治区物流园区供应、经济开展水平与物流园区需求、物流园区开展所需的配套根底设备条件数据的聚类剖析，量化了区域物流园区布局的要素，提醒了三者之间的联系，指出了我国物流园区区域布局存在的问题，并为将来的开展供应了处理思路。尚待研讨的问题是：因为此次发改委的物流园区核算查询数据没有核算包含各个物流园区的规划、设备情况等目标，跟着对我国物流园区核算查询的不断完善，应将这些目标归入模型考虑领域。
参考文献:
［1］Tsai，M. C.，Su，Y. S. Political risk assessment on air logistics hub development in Taiwan. Journal of Air Transport Management.
［2］房殿军.德国物流园区规划办法［J］.我国物流与收购，2005，,12.
［3］李春海，缪立新.区域物流系统及物流园规划办法系统［J］.清华大学学报,天然科学版，2004，,3.
［4］范辉政.我国物流园区开展的区域差异
