助航生活常识网销售员格里高尔在清晨醒来发觉变为一只昆虫，我从一个受亲人青睐的家庭支柱成为一个每个人唾骂的出现，并且在这类荒谬中迈向生命的结束。奥地利作家弗兰兹·卡夫卡作品的《变形记》，一百多年来自始至终揭露着人类社会残酷和真实有效，更是成为一种人类寓意故事。不同时代的读者，都可能会从格里高尔的身上看见自己。
今年卡夫卡作品华诞140周年纪念，近些年著作持续备受关心导演李建军带上青年演出团全新升级版本的戏剧《变形记》再一次重归。继深圳湾区青年人戏剧季表演以后，4月7日-8日将来到上海YOUNG剧场演出两次。那也是本剧在2026年阿那亚戏剧节首映以后，时隔多年后再次发布大剧院版本。一个新的版本是一个“更时下”的版本，还会有着一个全新的结果。
李建军就是这数年万众瞩目的戏剧原创者和当今剧场艺术践行者，它的《大众力学》《世界旦夕之间》《大师与玛格丽特》等剧不断在浙江乌镇戏剧节、北京市国际青年戏剧节等引起很大反应。而《变形记》则在第一届阿那亚戏剧节上现身，甚至成为当初深受五星好评作品之一。
在这样一个戏剧版本的《变形记》中，主角格里高尔变成了我们的生活中常见的快递小哥。在你睁开眼睛察觉自己变为昆虫的那一个早晨逐渐，就需要应对没法外出工作中、耽搁送件的不安。而与此同时，他家人们还对格里高尔不会再能外出挣钱的难题，展示出了和以往截然不同的脸孔和行为……
本次上海演出前，李建军参加了一场有关“戏剧和文学类传记中的卡夫卡作品”的对谈，他提到自身二年前写作这部作品的原因。在北京三联书店，他在书架上不经意看见了《变形记》，因此，这五年间他对于技术性与人异化理论的一些想像一瞬间触发了。他认为，《变形记》很有可能是我们中国文学史上描绘“异化理论”这一概念最强劲文字。
做为在舞台视觉技术层面勇于探索和探索的电影导演，怎样写作“小虫子”这一影象，在李建军的脑海中曾闪过成千上万很有可能还有大量界面。例如它应具有纳博科夫考察完的，具体、贴近1.4米相对高度？或是理应复原书上对小虫子“半小时并没有越过身”“六条腿”的详细说明？但是最终，小故事的主人公，成为了一名外卖小哥。这部著作更多的是对当今社会体悟思索后一种展现。
“根据快递小哥这一职业的出现，我们可以体会到在数字化时代的平常生活是怎样运行的。快递小哥都是生活于数码科技转型时代之人的暗喻，这个时代，每个人很有可能变为一只大众甲壳虫。”
在李建军看起来，快递小哥是时下时期很重要的一个人物角色。为了能够写作这部电视剧，他就选了追随外卖小哥在一起生活一段时间。
就在那那些日子里，李建军发现她平时工作强度高，过社会生活，常常躺在床上沉积脏衣服，一个月洗一次，这一点几乎和格里高尔如出一辙。这种观查最终都变成内容的某类视觉效果组成。在舞台上，到处都是杂乱无章的衣服，堆起来了有吞没氛围的小山坡。而多媒体系统和及时摄影的舞台背景设计下，格里高尔一家就在那期间“日常生活”“变型”。
这是一个更具有时下氛围的《变形记》，演出舞台视觉效果还带着今日才有的现代感。从《变形记》到《世界旦夕之间》，科技水平发展和普通百姓日常生活的联系，一直是李建军电影导演创意灵感的主要支撑点。一个生活在今天版本的格里高尔，能不能逃离被异化理论和丢下的运势？在数字科技的全方位提升的时期，异化理论成昆虫还能够意味什么？这就是这一版戏剧《变形记》想要探寻的回答。
有别于2026年表演版本，格里高尔最后在讨厌的眼光中藏匿，在这样一个全新升级版本中，格里高尔一家好像由于他的异化理论，过着不一样且非常好的生活状态。
在电影导演李建军看起来，2个版本《变形记》结果都是围绕着人被电子信息技术调整和异化理论活动的主题。仅仅新一版最终的结局更“荒谬”了，也更加贴合“时下”多数人的生活实践了。站在如今的角度里重看《变形记》，观众们能够感受到更深的不幸。
